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南派玉雕大师李克生:想雕玉,先雕心
来源:安顺TV网  作者:安顺TV网  日期:2017-10-12  点击率:   

  李克生作品:岭南荟萃“水上漂”鼻烟壶十件套。资料图片

  清晨6点,李克生一如既往准时出现在工作室,拿起工具,一坐便是4个小时。40多年,日复一日,这个习惯一直没有改变。

  “停下来手就生了。”今年60岁的李克生是广东省首届玉石雕刻大师、国家玉石雕刻高级技师,广东省省委宣传部、广东省总工会确定为珠宝玉石行业唯一一位“南粤工匠”。

  他创办的玉雕工作室一直以来坚持纯手工雕刻新疆和田籽料精品,多次在国家展览比赛中荣获金奖,其中,就包括今年在深圳文博会上备受关注的“水上漂”鼻烟壶十件套作品。

  每当有人问李克生“雕玉”的秘诀,他总说:“想雕玉,先要雕心。”

  鼻烟壶“水上漂” 技艺堪比明清大师

  16岁那年,李克生进入潮州市二轻玉雕厂,开始踏上“玉”途。用他的话:“不止是我选择了玉雕,也是玉雕选择了我”。

  当时,作为国营大厂的二轻玉雕厂门槛非常高。李克生经过考试层层筛选,跻身三甲,但因未满16岁而未被录取,可异于常人的天赋和潜质被厂长看重,故收为旁听学徒。他十分珍惜这个机会,日日苦练基本功,很快就从学徒转为正式员工,一年后被提拔为技术骨干,一干便是15年。

  改革开放后,一些大厂很难适应多变的市场,慢慢开始落后,李克生于是自己出来“单干”。机缘巧合下,一位古董商人给李克生看了一个老件鼻烟壶,向他感叹历史变迁,如今能将鼻烟壶掏膛掏得像明清时期一样水平的技艺已经失传。言者无心,听者有意。李克生开始着手研究鼻烟壶的制作工艺,决定重拾这项断层的技艺。

  “想要还原古代艺术品,就必须先理解古时鼻烟壶是由何种雕刻工具完成”,可由于找不到任何史料记载这段工艺,李克生只能自己钻研、琢磨。

  无意间,李克生看到父亲生前留下制作潮州传统大锣鼓的工具,突然深受启发,研制出具有弹性的雕刀来针对掏膛的问题。这种工具既类似于古代鼻烟壶掏膛的工具,又根据不同的掏膛程序、力度以及角度而有所不同。

  父亲的工匠精神潜移默化地影响着他,“小时候看父亲做鼓,父亲常告诉我:‘不要小看这些小工具,他们都可以起到大作用’”。

  通过李克生研究出来的这种掏膛技艺做出来的鼻烟壶,壶口极小,但却能将壶身掏至薄胎,手感圆润、轻若无物、壁如薄纸,放入水中能达到古时所称的“水上漂”之效果。

  用这种工艺做的作品一经推出,便得到了各界的认可,引起了同行的轰动。许多来自北京的鼻烟壶工艺师傅都不禁感叹:“这技艺堪比明清大师。”

  玉雕是做减法的艺术 “想雕玉先雕心”

  “潮州是一个崇尚工艺的古城,平日喝的茶叫工夫茶,冲泡之间甚是讲究。”看着各种工艺师傅一边喝着茶,一边将家具的榫卯做得精准无比,李克生“对那种工艺之美的追求打小就在心底萌芽”。

  一方水土养一方人,在有“玉都”之称的揭阳阳美村成长的李克生,很早便对玉产生了浓厚的兴趣,“那些年,时常因为买喜欢的玉而吃不上饭”。

  自16岁入行以来,“玉”已经成为他生命中重要的一部分,不仅因为一名玉雕匠人的职业素养,用李克生的话说:“要跟玉去对话。”在李克生的眼中,玉不但美,而且还富含自己的性格。孕育于新疆玉龙喀什河的和田籽料,经过千万年的冰河冲刷,温润柔和,犹如李克生的性格——谦和温厚。

  玉虽美,可自古有云:“玉不琢,不成器”,为了将大自然的造化之美再升华,雕刻是必须的步骤。在李克生看来,玉雕是一个做减法的艺术,“一名雕刻师在玉料上所下的每一刀,都是不可逆的,减少了的玉料就是减少了,不能再增加回去”。所以,李克生把玉雕形容成“带着脚镣跳舞的艺术”,“在惜料与雕刻之间,常常是多一分为过,伤到玉料,少一分不及,艺术效果大打折扣”。这样恰到好处的火候被李克生练就的炉火纯青。“好的雕刻师就是要找到一个最佳的平衡点,为自己的每一刀负责,本着一颗对玉石的敬畏的心,化矛盾为美。”

  40多年来,李克生共雕刻作品百余件,欣赏李克生的作品会发现,每一件都有独特的韵味。“一个好的玉雕师需要能够形成自己的创作风格,但更宝贵的是也能够突破自己的风格”。李克生告诉记者,“影响一个玉雕师风格的形成,有很多因素,客观层面上包括学艺时师傅的风格、手法,玉雕师本人所处的人文环境,以及市场上一时流行的时尚产品等;主观层面上,玉雕师自身的性格,以及灵魂本质都会很大程度的影响作品风格与底色。

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